平屋慢生活

查泽雷对高斯林的使用有点像布列松的“模特论”，就是利用高斯林阴郁、窝囊的面孔，尽量砍削表演，来寄托一种内心的痴狂，而外化的痴狂主要靠火箭、航天飞船的镜头来呈现，那些镜头刻意做出复古风格，极逼近的镜头在微微的震颤，让观众感受飞向未知宇宙的恓惶，以及冲向宇宙的疯狂。本片这份隐性的痴狂就是它最大特色了，故事环节实在没什么新鲜的，任务的紧绷、民众的杂音、家人的吵闹，都是套路，沉默的高斯林开场就承受了丧女之痛，这让人感觉他对死亡有了新的认识，然而这个认识是如何和他登月任务进行互动的，电影语焉不详，而最后在月球祭奠女儿更显突兀，也让这个似乎超越了生死的理性男人又变回了一个窝囊的家里蹲，查泽雷似乎想把登月的感受完全内化，但主角刻画的简单粗糙，动机模糊内心晦涩。

少時的欺凌雖然無知，卻有不能逆轉的悔恨。少年並不甜美。

What ever happens, we are family. 最后的全家人舞蹈让人喜极而泣。即使生活再糟，却永不缺少这样的美丽心灵与永恒阳光。

7.9 技匠斯皮堡从来都不欠缺把一部潜在的传世经典拍成带有强烈人文关怀色彩的大众家庭电影的能力，库布里克创造出的精彩世界就这样被斯技匠拍成了主旋律。

强权威慑下的孤城，没有隐喻，政治意味直接明了，其他方面大多中规中矩。